Гверчино - значение слова

собственно Барбиери Джованни Франческо, прозванный "Гверчино" (Guercino) вследствие косоглазости (guercino ≈ косой) ≈ итальянский живописец; род. в Ченто, близ Болоньи, 8 февраля 1591 г., умер в Болонье 22 декабря 1666 г. Художественное призвание обнаружилось в нем чрезвычайно рано, и, будучи всего лишь восьми лет от роду, он уже написал образ Богородицы. После того он учился у весьма посредственного живописца Ла-Бастии, Дзаньони и Кремонины в Болонье и, главным образом, у Б. Дженнаро в своем родном городе. Первые произведения, доставившие ему известность, были фрески мифологического и исторического содержания, исполненные им во дворце Паннини (ныне палаццо Дория) в Ченто. Затем он работал в Болонье, Ферраре, Венеции и Риме, пользуясь большим почетом и громкой славой у своих современников. Основанная им в Болонье в 1616 г. академия, преимущественно с целью изучения нагого человеческого тела, привлекала к себе учеников не только с разных концов Италии, но и из других стран Европы. Г. до...

ГВЕРЧИНО (Гуэрчино) (Guercino) (наст. фам. Барбьери - Barbieri) Франческо (1591-1666), итальянский живописец. Представитель болонской школы барокко. Драматическую эмоциональность образов, динамических композиций, беспокойную игру света и тени сочетал со стремлением к декоративным эффектам (росписи виллы Лудовизи в Риме, 1621).

Гверчино, Гуэрчино (Guercino; собственно Джованни Франческо Барбьери, Barbieri) (крещен 8.2.1591, Ченто, Эмилия-Романья, ≈ 22.12.1666, Болонья), итальянский живописец болонской школы. Учился в Ченто. Испытал влияние Л. Карраччи, Караваджо, венецианских художников, Г. Рени. Работал главным образом в Ченто и Болонье, а также в Венеции (1618), Ферраре (1619), Риме (1621≈23), Пьяченце (1626≈27) и Модене (1633≈1634). С 1642 возглавлял болонскую «Академию». В лучших работах, созданных в 1610≈20-е гг. (фрески в казино виллы Лудовизи в Риме, 1621; «Похороны св. Петрониллы», 1621, Капитолийские музеи, Рим; «Вознесение мадонны», 1623, Эрмитаж, Ленинград), Г. стремился сочетать характерные для караваджизма жизненность и драматическую эмоциональность образов, композиционную динамику и резкие контрасты светотени с пышным декоративизмом Карраччи и барочными иллюзионистическими эффектами. С конца 20-х гг. Г. окончательно вступает на путь академизма. ═ Лит.: Grimaldi N., Il Guercino, Bologna, 196...